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张大千仿古书画在书画界、鉴藏界是公开的秘密，至今，很多收藏机构和研究专家对其仿古书画作品仍不能准确判定。张大千仿古书画作品的题材之广、风格之多、质量之高，可谓罕见。张大千仿古书画，上自魏晋南北朝，下至明清，各朝各代都有；从“个人风格”来讲，历代具有代表性的画家，自张僧繇、王维、孙位直到“扬州八怪”，无不拿来仿之。梅兰芳先生的秘书、收藏家许姬传先生曾回忆：20世纪30年代初，鉴藏家、书法家张葱玉（张珩）和友人应张大千之邀，到张氏兄弟二人居住的苏州网师园游玩。一日，张葱玉偶然在一间房内看到四周...详细>>
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二十世纪八十年代以来，中国社会稳定，经济繁荣。随着国力的上升，中国文化亦开始走向全面复兴。作为全人类文化遗产重要组成部分的中国书画，其重要性日益凸显。而对中国书画的收藏行为不仅担负着文化传承的重任，同时也承载着美育教化的功能。在这种大势、共识下，《现代书画投资》丛书的出版可谓适逢其时。为了贴近当下书画创作、书画鉴赏、书画投资的社会需要，本丛书力求以中国美术史为经，以艺术拍卖市场为纬，形成区别以往的图书特色。收入丛书的书画作品，主要源自近年来海内外的书画拍卖市场。而那些在拍卖市场中屡创佳绩的...详细>>
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文/赵力书画源起，众说纷纭：或曰源自游戏，或曰启于记事，或若蔡邕所云：“字画之始，因于鸟迹”，而后仓颉始作文字，史皇发明绘画。即便莫测神奇而无从把握，但中国书画历史之悠远，成就之辉煌，则世界公认，国人自豪。中国书画，注重自然与人的和谐统一，追求“天人合一”的崇高境界，是故“外师造化，中得心源”即被尊为创作实践之“八字真言”。当然，书画之道还在能穷极变化，所谓变则通，通则久，古今一也。书画之变，有“渐”有“顿”，“渐”者“总百家之功，极众体之妙”而后又能有所突逸，子昂（赵孟緁）、石涛应属典型；...详细>>
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二十世纪的中国画坛喧闹躁动，时代的浪潮汹涌奔腾。中西文化论战、中国绘画之危机、中国艺术的现代化和民族化等问题的争辩与实践，可以说至今尚未结束，其核心问题乃是中西两种文化的碰撞、交流与互补。一批批有识之士卓然崛起，东风与西风之争此起彼落：固守传统、融合中西、全盘西化，成为他们应对此情形的不同态度与不同选择。黄宾虹、齐白石从传统的文人画范畴中异军突起，推陈出新，使传统焕发新的活力；徐悲鸿则用西方写实观念与方法改造中国画；林风眠则中西调和，使中国画具时代之面貌。每一位独立创造的大画家，都以其对传...详细>>
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张大千（1899年至1983年），原名正权，改名爰，又名季爰，字大千，别署大千居士，四川内江人，是近代名噪中外的一代绘画大师。除了擅长山水、人物、花卉、翎毛以外，还精鉴赏、富收藏、能诗文，并且书法也极有造诣。由于以画名行世，其独具风格的书法艺术往往被人忽视。然而，从他的艺术实践和艺术成就来看，其绘画艺术的基础却深植于书法之中，他的作品通常是书画交融，为近代艺坛平添一番新气象。 张大千的书法以行楷和行书见长，篆隶亦佳，章草也很雅致。他的书法多得魏碑的凝重雄强之气，却又无板滞之弊，熔南北碑帖...详细>>